Kako su 2001 .: Svemirska odiseja mogle predvidjeti iznenađujući aspekt svemirskih putovanja

Arthur C. Clarke i Stanley Kubrick's 2001: Svemirska odiseja danas se smatra jednim od najutjecajnijih i najvažnijih djela znanstvene fantastike ikad napravljenih. Desetljećima kasnije, priča o tome kako se čovjek rodio i dostigao zvijezde i dalje se čini više od puke bajke u svemiru. Danas je film prepoznatljiv po svojoj prediktivnoj snazi. Zapravo, prema novoj znanstvenoj studiji , 2001. godine možda predvidio još jedan aspekt svemirskih putovanja koji istraživači tek počinju shvaćati.

Objavljeno Radiološko društvo Sjeverne Amerike (RSNA) studija u travnju 2020 koji pokazuje kako bi na ljudski mozak moglo utjecati dugotrajno izlaganje mikrogravitaciji u svemirskoj letjelici. Ovo nije prvi put da su se liječnici i znanstvenici susreli s promjenama u ljudskoj fiziologiji kod astronauta, uključujući slučajeve atrofije mišića i pogoršanja kostura ispitanika. Kao Space.com bilješke u vlastitom izvješću o studiji zabilježeno je i mnogo slučajeva astronauta koji pate od problema sa vidom nakon povratka iz svemira.

'Medicinske procjene na Zemlji otkrile su da vidni živci astronauta nabreknu i da neki doživljavaju krvarenje u mrežnicu i druge strukturne promjene na očima', Space.com Piše Chelsea Gohd. 'Znanstvenici sumnjaju da su ti problemi s vidom uzrokovani povećanim' intrakranijalnim tlakom 'ili pritiskom u glavi tijekom svemirskog leta.'

Nova studija RSNA-e, koju je vodio dr. Larry Kramer, radiolog sa Zdravstvenog centra Sveučilišta Texas u Houstonu, otkrila je da intrakranijalni tlak može uzrokovati i promjene u mozgu. Nakon izvođenja magnetske rezonancije na 11 astronauta prije i nakon svemirskog putovanja, Kramer i njegov tim otkrili su da bi dugotrajno izlaganje mikrogravitaciji i rezultirajući intrakranijalni tlak mogli uzrokovati oticanje mozga, kao i promjenu volumena likvora i oblika hipofize. Nadalje, Kramer je otkrio da bi se te promjene mogle zadržati godinu dana nakon što se ispitanik vratio iz svemira, a mogle bi biti i dugotrajne probleme, premda je radiolog priznao da je potrebno više studija.

Kramer teoretizira da nedostatak gravitacije u svemiru uzrokuje navalu krvi u glavu, umjesto da cirkulira tijelom.

'Krv koja se obično skuplja u ekstremitetima preraspodjeljuje se prema glavi', rekao je Kramer Space.com . 'To nije nešto što obično doživljavamo na Zemlji, osim ako nekako ne stojimo na rukama.'

Ako kraća zadržavanja u svemiru imaju takav učinak na ljude, što bi to moglo značiti za muškarce i žene koji sanjaju kročiti na Mars ili putovati izvan našeg Sunčevog sustava? Kramer je rekao da postoje 'protumjere' koje se ispituju kako bi se uklonio učinak mikrogravitacije na tijelo, uključujući 'okretanje astronauta određeni dio dana, samo pomicanje krvi kroz tijelo i natrag prema nogama'. Radiolog je primijetio da ova metoda podsjeća na slike sa 2001: Svemirska odiseja .

Mnogo je napisano o pokušaju Clarkea i Kubricka da naprave 'poslovično dobar znanstvenofantastični film' koji ne samo da će zabaviti, već je i znanstveno precizan i može gledatelju objasniti putovanje u svemir. Dok Zvjezdane staze 'S Starship Enterprise proveo je 60-e zumirajući svemir brzinom warpa i ispaljujući fotonska torpeda, Clarke i Kubrick bili su zainteresirani za priču koja ne samo da je poštivala zakone fizike, već se osjećala realno. U vrijeme kada se na znanstvenu fantastiku još uvijek uglavnom gledalo kao na B-filmove, Kubrick je želio snimiti dublji film znanstvene fantastike.

'Želio je snimiti film o čovjekovom odnosu prema svemiru - nešto što nikada nije pokušano, a još manje postignuto u povijesti filmskih filmova', napisao je Clarke o Kubrick u svom stvaranju memoara Izgubljeni svjetovi iz 2001 .

2020. godine ima obilje sjajnih i uglednih filmova znanstvene fantastike, ali kad se Kubrick prvi put obratio Clarkeu o zajedničkom razvoju filma 1964. godine, „ozbiljna“ znanstvena fantastika 2001. godine sorta je i dalje bila plemenit pojam.

'Naravno, bilo je bezbroj 'svemirskih' filmova, od kojih je većina smeće', napisao je Clarke. 'Čak su i rijetki koji su napravljeni s određenom vještinom i preciznošću prilično jednostavni, brinuli su se više o školskom uzbuđenju svemirskog leta nego o njegovim dubokim implikacijama na društvo, filozofiju i religiju.'

Kubrick je 'bio potpuno svjestan toga', prema Clarkeu, 'i bio je odlučan u stvaranju umjetničkog djela koje će pobuditi osjećaje čuđenja, strahopoštovanja ... čak i, ako je prikladno, užasa.'

Što se tiče terora, mnoge slike iz 2001: Svemirska odiseja padnu mi na pamet: astronaut Frank Poole bespomoćno plutajući u prazan vakuum svemira, neshvatljivi krik Mjesečevog monolita, HAL-ovo bez emocija crveno oko zagledano u kameru i David Bowman-ov pad kroz psihodelična 'Zvjezdana vrata'. No, postoji jedan specifični aspekt filma koji može uplašiti gledatelje koji radije drže obje noge u svakom trenutku: dezorijentirajući način na koji muškarci i žene 2001. godine prelaze svemirske brodove filma.

Prvo doživljavamo rotirajuće skupove 2001. godine dok se dr. Heywood Floyd približava vrtljivoj svemirskoj postaji na putu do baze Clavius ​​na Mjesecu. Stjuardese koriste posebne cipele za šetnju oko broda unatoč nedostatku gravitacije. U jednom trenutku gledamo kako stjuardesa polako hoda kružnim zidom dok se ne okrene naopako, jedino tako može pristupiti vratima na drugom dijelu broda. To je prekrasna, zamorno spora scena, popraćena 'Walterom plavog Dunava' Johanna Straussa koji na vrtoglav način uvodi Kubrickovu i Clarkeovu viziju svemirskih putovanja.

Kasnije u filmu, kamera prati Franka Poolea dok trčkara oko rotacijske centrifuge nalik vrtuljku unutar Discovery One koji je dizajniran da simulira gravitaciju Zemlje. Ova scena je naš najbolji uvid u to kako su Kubrick i Clarke zamislili umjetnu gravitaciju upotrebom centrifugalne sile (neprestano okretanje komore) igrajući ključnu ulogu u međuplanetarnom svemirskom putovanju. Čak i ako ne bi mogli predvidjeti specifične učinke na let mozga u svemir koji bi mogao imati na astronaute, čini se da su shvatili da bi simuliranje gravitacije Zemlje bilo presudno za preživljavanje dužih misija u svemiru.

Iznenađujuće, dok je Discovery One prošao kroz brojne dizajnerske ponavljanja prije nego što je produkcijski tim sletio na izgled broda, napisao je Clarke Izgubljeni svjetovi iz 2001 da je 'konačna odluka donesena na temelju estetike, a ne tehnologije'. Ali pravi Kubrickov cilj bio je znanstvena točnost - i on je proveo svoje istraživanje.

Redatelj se savjetovao sa stručnjacima poput NASA-inog znanstvenika Fred Ordway , koji je radio kao tehnički savjetnik filma, i Harry Lange, umjetnik koji je radio u NASA-i ilustrirajući konceptne modele potencijalnih svemirskih letjelica i svemirskih postaja za agencijski odjeljak Budući projekti. Lange je nacrtao nacrte za brodove 2001. godine na temelju onoga što je vidio tijekom NASA-inih godina.

“Vidio sam pravi hardver na rtu Canaveral i u NASA-inim istraživačkim laboratorijima i vješalicama, tako da sam znao kako oprema mora izgledati. Površina Otkriće model je morao izgledati kao da može podnijeti prašinu s asteroida, a gotovo svaki gumb na svakoj konzoli mora biti potiskivan. ' Lange je za BBC News rekao 2002. godine . 'Morali su biti dizajnirani kao da mogu putovati do ruba Sunčevog sustava i dalje.'

Godinama kasnije, Lange je radio na prva tri Ratovi zvijezda filmova, kako na odjelima za umjetnost, tako i na produkcijskom dizajnu.

Kubrick je unajmio produkcijskog dizajnera Anthonyja Mastersa da oživi Langeove dizajne, ali i on scenografije, rekviziti i kostimi prepušteni stvarnim zrakoplovnim i inženjerskim tvrtkama , uključujući Vickers-Armstrong Engineering Group, koja je imala zadatak izraditi radnu verziju Discovery One Centrifuga na zvučnoj sceni u MGM-British Studios u Borehamwoodu u Engleskoj. 30-tonski set poput Ferrisovog kotača bio je promjera 38 stopa, širine 10 stopa i mogao se okretati do tri milje na sat. Izgradnja je koštala 750 000 američkih dolara. Kako bi snimio poznatu scenu trčanja, glumac Gary Lockwood trčao je na mjestu dok se set rotirao, snimatelj je pucao odozgo, dok je Kubrick režirao iz kontrolne sobe koristeći video feed.

Ostatak Discovery One su prošli isti mukotrpan proces istraživanja i dizajna, od vrste motora koji bi pokretao brod - odlučili su se za fiktivni 'Orion nuklearni plazemski pogon', koji se temeljio na stvarnom konceptu iz 50-ih - do toga je li brod treba imati 'rebra za hlađenje'. Kubrick je ugrizao Clarkeove hladnjače jer je smatrao da previše nalikuju krilima. Redatelj je znao da aerodinamika nije važna u svemiru.

'Mi smo htjeli Otkriće izgledati čudno, ali vjerovatno, futuristički, ali ne fantastično ', napisao je Clarke Izgubljeni svjetovi iz 2001 .

Ordway je također napisao u kojoj se mjeri produkcijski tim upoznao sa svakim aspektom broda: „Inzistirali smo na tome da znamo svrhu i funkcioniranje svakog sklopa i komponente, sve do logičnog označavanja pojedinih gumba i prezentacije na ekranima vjerojatnog operativnog, dijagnostičkog i drugi podaci. '

Ova pažnja prema detaljima se isplatila. Film iz 1968. ne samo da je sličan bilo čemu što je publika ikada prije vidjela na ekranu - još ih je godinu dana dijelilo od promatranja Neila Armstronga kako hoda po Mjesecu - nego je učinio ono što dobra znanstvena fantastika često čini: predvidio je viziju naše budućnosti. Ne samo da je 2001: Svemirska odiseja točno opisuju nekoliko aspekata svemirskog putovanja onakvog kakvog ga danas razumijemo - nedostatak zvuka u svemiru, bestežinsko stanje okruženja niske gravitacije i kašnjenje u komunikaciji svemirskim letjelicama daleko od Zemlje - ali također predviđa stvari poput videokonferencija sa velike udaljenosti, širenje računala u našem svakodnevnom životu, slijetanje na Mjesec, Međunarodna svemirska stanica, staklene kokpite i još mnogo toga.

Ali u svemu je bilo ispravno, bilo je i pogrešno u vezi s nekoliko stvari. Kao što je NASA istaknula u svom Stupac 'Pitajte astrofizičara' , jedna od najuzbudljivijih scena filma u stvarnom bi životu imala vrlo različit ishod. Neposredno prije nego što Dave Bowman iskoči iz svoje svemirske mahune bez kacige, težeći surovim uvjetima svemira kako bi se vratio u Discovery One , duboko udahne.

“Ako ne pokušate zadržati dah, izlaganje svemiru pola minute ili malo više vjerojatno neće nanijeti trajnu ozljedu. Zadržavanje daha vjerojatno će oštetiti pluća ”, objašnjava NASA.

Točnost određenih aspekata komore za centrifugu također je dovedena u pitanje. Kao Žično komad o tome kako umjetna gravitacija djeluje unutra 2001. godine Ikonski svemirski brod objašnjava da bi funkcija ove centrifuge koja se okreće zapravo trebala biti suzbijanje bestežinskog stanja koje astronauti osjećaju u svemiru.

'Stvarno, vrtjela letjelica mogla bi proizvesti umjetnu prividnu težinu - ali ne i umjetnu gravitaciju', profesor fizike i Žično kolumnist Rhett Allain napisao je 2013. 'Astronauti u orbiti osjećaju se bez težine jer na njih ne gura kontaktna sila, ali postoji gravitacijska sila. Ono što osjećate dok stojite na Zemlji zapravo je sila tla koja vas gura, a ne gravitacijska sila. Da biste osjetili težinu, ne treba vam ni gravitacijska sila. Sve što vam treba je sila s poda (ili nešto slično) koja vas gura. '

Drugo je pitanje kako su Bowman i Poole sposobni tako lako prelaziti između umjetne gravitacije centrifuge i mikrogravitacije ostatka broda, podvig za koji neki znanstvenici tvrde da bi ga bilo puno teže postići zbog bolesti kretanja i ravnoteže probleme koje bi to izazvalo.

Ipak, kao aproksimacija naše znanstvene stvarnosti, 2001: Svemirska odiseja i dalje je apsolutno čudo i vjerojatno najveće postignuće kreativnog dvojca koji se usudio zamisliti kako bi 'poslovično dobra znanstvena fantastika' izgledala 1964. I kao što dokazuje studija RSNA, još uvijek možemo naučiti ponešto od Kubricka i Clarkea znanstveni eksperiment na velikom ekranu.