Godzilla 1998: Što je pošlo po krivu s filmom Rolanda Emmericha?

Nakon Godzila bio je odlučno ugušen tek drugi put u svojoj tadašnjoj 40-godišnjoj karijeri na kraju Godzilla vs. Destoroyah , Tohoov Tomoyuki Tanaka najavio je da će studio njihovoj kravi dati oduška. To se dogodilo nekoliko puta u Godzilinoj karijeri. To su činili i ranije, davne 1975. i 1995., tako da nije bilo raširene panike u vijestima. Neka Veliki momak uzme malo odmora ili nešto slično. Ali nikada nije spomenuo da će Godzilla uzeti taj odmor na Manhattanu.

Nakon najave stanke, Tanaka se okrenuo i prodao prava licenciranja Sonyju na ograničenoj osnovi za ono što je trebalo biti ugovor s tri slike. Sony je odmah krenuo s radom, dovodeći siguran tim Rolanda Emmericha i Deana Devlina, koji su se u to vrijeme još uvijek vozili visoko njihov megauspjeh Dan nezavisnosti . Bilo je to poklapanje iz snova, zar ne? Emmerich i Devlin očito su imali ukusa za masovno uništavanje, pa zašto im onda ne bi uručili utvrđeno svojstvo o čudovištu čiji bi ukus za masovno uništavanje mogao nadmašiti njihov vlastiti?

Par je dobio proračun koji smanjuje čeljust, zaokružili su glumačku ekipu za sve zvijezde koju bi mladi željeli (uključujući Matthewa Brodericka i većinu The Simpsons ’Cast), dogovorio ubojiti soundtrack i počeo dizati u zrak New York. Sonyjev hiper stroj pretjerao je, javnost je postala jako uzbuđena, roba se počela pojavljivati ​​na policama trgovina i nova vezana crtana serija ušao u proizvodnju. Bila je to sigurna stvar. Zatim je 1998. film stigao u kina, gdje se odmah srušio i izgorio. Kad se filma danas uopće sjetimo, to je obično s podsmijehom i podsmijehom.

Planovi za ta dva nastavka brzo su ukinuti. Toho je Sonyju oduzeo licencna prava i odmah započeo kontrolu štete gurajući dalje sa svojim Godzilla 2000 u nastojanju da se prave serije vrate na pravi put. Postoji čak i lukavi, podmukli udarac u filmu Emmerich / Devlin početkom 2001. godine Godzilla, Mothra, kralj Ghidorah: Giant Monsters All Out Attack . Čuvši o čudovištu koje je 1998. napalo istočnu obalu SAD-a, student pita: 'To je bila Godzilla, zar ne?' Kolega student odgovara: 'Amerikanci kažu da je bilo, ali momci ovdje sumnjaju.'

Dakle, što se dogodilo?

Prije svega, Devlin i Emmerich napravili su istu pogrešnu pogrešku koju bi napravio Peter Jackson kad je krenuo u remake King Kong . U originalu iz 1933. godine Kong je bio mitološka figura, legenda, lik iz bajke koji je još uvijek bio više čovjek od bilo kojeg ljudskog glumca oko sebe. Iako se jako držao (do određene mjere) originalnog scenarija, na kraju Jackson's Kong bila, pa, samo velika gorila.

Isto tako, od svog debija 1954. godine, Godzilla je uvijek bio mit, alegorija, simbol i utjelovljenje novije japanske povijesti. Iako se njegov lik promijenio tijekom serije (od osvetničkog demona do spasitelja i natrag), sve su te stvari ostale dosljedne. Toliko da su napisani bezbrojni akademski radovi koji pokušavaju protumačiti što Godzilla predstavlja.

Kao što su Emmerich i Devlin iznova zamislili, Godzilla nije bila ništa drugo do mutirani dinosaurus. Da je ono s čime imamo posla samo velika životinja koja se ponaša poput velike životinje poanta koju lik Matthewa Brodericka ponavlja tijekom filma. Slike iz Tohoa (poput originalnog Konga) dale su nam razlog da brinemo o Godzilli jer je znao što radi. Imao je svrhu. To je više ličilo na to da se pittlec nekog neznanca razbije i razbije vaše kante za smeće.

Čak je naglašen i prerađenim dizajnom čudovišta, koji nimalo ne sliči niti jednoj Godzilli koju poznajemo. Nestale su debele noge, nestale su leđne kralježnice, surove, humanoidne oči. Ukratko, to je obični stari alosaurus (ili kako ga danas paleontolozi zovu). Godzilin profil uvijek je bio apsolutno jedinstven i nepogrešiv, ali ova stvar ovdje? To sam vidio u knjigama o dinosaurima kad sam bio dijete. Mislim, Kriste, on čak ni ne diše radioaktivnu vatru!

Zatim je tu pitanje efekata. Bez zaranjanja bezglavo u beskorisnu raspravu o CGI-ju, model Godzilla iz 1998. bio je vrhunsko stvaranje CG-a. Bila je glatka, uglađena i gotovo hiperrealistična (i po mom mišljenju ionako krajnje beživotna). U vrijeme izlaska filma bio je blistav. No, problem sa najsuvremenijim bilo čime, posebno s računalnim devizama, je taj što imaju vrlo kratak vijek trajanja. Trepnuti će tek prije nego što se pojavi sljedeća generacija digitalnih efekata, a sve što mu je prethodilo izgledaće nezgrapno, glupo i tužno (sjetite se Čovjek kosilice ?) Zaboravite 20 godina, dok prijeđete četiri ili pet godina, stvari mogu početi izgledati prilično prašnjavo. Čovjek u gumenom odijelu, koliko god se ljudi tome rugali, vječan je. Čak je i otrcani Toho Godzillas iz '70 -ih imao više osobnosti od ove stvari, i činio se puno stvarnijim i prisutnijim jer jesu.

Došlo je do puno većeg problema s Emmerichom / Devlinom Godzila , međutim. Za sve dizanja i krađe drugih, boljih filmova razbacanih po cijelom tijelu Godzila (zadnji put kad sam napravio popis izbrojao sam najmanje 40 pojedinačnih ideja koje su izvučene iz svega Larryja Cohena P: Krilata zmija do Čeljusti ), u svom srcu Emmerich / Devlin Godzila nije ni remake Godzila .

Razmislite o golim kostima radnje nakon što ste ostrugali sve okolne gluposti iz sapunice: Nuklearni testovi probudili su amfibijsko pretpovijesno biće. Potaknut nekim iskonskim porivom kreće u potragu za svojim prirodnim mrijestilištem. Usput uništava nekoliko brodova i obalnih gradova, a kako se ta izvješća prikupljaju, vlastima uskoro postaje očito da se stvorenje uputi ravno prema New Yorku. Sruši se na dokove u njujorškoj luci i zgazi na Manhattan gdje, kao što to čine, pustoši (uključujući šetnju kroz zgradu, ostavljajući rupu u obliku čudovišta). Znanstvenici i vojska se trude zaustaviti ga, ali saznaju da on ima dosadnu sposobnost, koliko god velika, da nestaje na duži period. Na kraju ga prate do poznate znamenitosti New Yorka gdje, nakon što su naši junaci na nekoliko trenutaka dovedeni u ozbiljnu opasnost, vojska uništi čudovište.

Zvuči otprilike, zar ne? Nevolja je u tome što je to sinopsis radnje za 1953. godinu Zvijer iz 20 000 Fathoma .

Da, čini se da je taj student početkom 2001. godine Godzilla, Mothra, kralj Ghidorah je ipak bio u pravu, i zapravo nismo imali Godzillu s kojom smo imali posla.

Sada im je odobreno da Emmerich i Devlin očito znaju svoju povijest B-filma, a to je možda i bilo svjesno Zvijer iz 20 000 Fathoma (zajedno s King Kong ) bila je temeljna inspiracija za 1954. god Gojira , ali to ne mijenja činjenicu da je, unatoč tome što su koristili ime, ono što su napravili bilo ponovno pokretanje filma iz 1953., a ne filma iz 1954. ili bilo kojeg od Godzila filmovi koji su uslijedili.

Možda je to bila marketinška odluka. Možda je momčad od početka htjela remake (što bi im omogućilo da divljački otkinu veliki Ray Harryhausen drugi put bez da mu je dao ikakav kredit ili mu platio novčić), ali pretpostavio je da bi 'Godzilla' značila bolju blagajnu samo u pogledu prepoznavanja imena. Ili su se možda samo zbunili.

'Mislim da je dio najvećeg problema bio taj što sam gurnuo Rolanda u snimanje filma jer sam bio veliki obožavatelj Godzille', rekao je Dean Devlin za Syfy žica u 2018. „Odrastao sam s Godzillom i nije bilo nešto s čime je Roland odrastao. Nije imao divovsku strast prema Godzilli. Uspio je sa mnom pronaći priču o kojoj bi mogao biti strastven i bio je strastven prema filmu koji smo snimili, ali ovo je bio njegov stav prema njemu, za razliku od poštovanja ostavštine Godzille na način koji bi ljude koji su voljeli Godzillu sretan.'

Kad prijeđete na to, pravo prokletstvo pred bilo kojim pokušajem stvaranja amerikanizirane Godzille jednostavno je. Iako nadahnut dvama američkim filmovima, kada je Tanaka prvi put došao na ideju da snimi film o čudovištima (prvi u Japanu u to vrijeme), inzistirao je da postoji nešto u njemu što je čudovište koje je u pitanju učinilo jedinstveno japanskim. U tu su svrhu njegovi pisci smislili stvorenje koje predstavlja užas ne samo Hirošime i Nagazakija, već i obližnjih testova H-bombi koji su pratili rat. Kako je serija napredovala, filmovi su se bavili drugim pitanjima s kojima se Japan trenutno suočava, od odluke o korištenju nuklearne energije do okoliša do uloge Japana u svijetu. Štoviše, serija je na zamršeni način ostala svjesna vlastite povijesti i mitologije, iako se prepisivala iz desetljeća u desetljeće.

Jedan od razloga Godzila filmovi se američkoj publici čine toliko glupima da je američka distribucija tu samosvijest i duboke, posebno japanske korijene često izrezala ili su im američka publika jednostavno nedostajala. Većina pokušaja amerikanizacije Godzile na kraju oduzima sve što on predstavlja svojoj izvornoj publici, a u slučaju filma iz 1998., to nam je ostavilo samo velikog mutiranog dinosaura.